一是内容本身■■■书的版税■■■内容本身的稿费■■■相应的分发■■■以及后续的所有改编权。
二是角色的形象授权■■■衍生品制作。
三是分子互动主打社交媒体■■■自带新媒体广告的价值■■■很大一部分收入来源于自己的广告收入。
蔡劲：前几天参加腾讯动漫的年会■■■主题是“脱贫致富”■■■今天参加三文娱分论坛■■■主题“怎么挣钱”■■■感觉不论是媒体还是平台都开始关注一线从业者的生活状态。
有鹿文化从网络文学转到漫画行业已有2年。
作为一个纯内容端而言■■■比起网文的市场规模■■■漫画市场现在远不能及。
这一点■■■在收入方面也能有所体现。
这说明漫画市场还非常有挖掘的空间■■■以后头部的漫画作者的收入能够达到千万级■■■甚至于一个更高的水准。
刘慧敏：从漫画家收入的构成等级来看■■■不同级别的漫画家收入肯定有所不同。
尤其是近两年■■■漫画家的收入呈现多元化的趋势。
从早期的稿费+版税❤以及IP开发等方式；转化成现在■■■除了基础稿费❤还会有各大平台的分成❤甚至有些平台还有打赏等。
且IP开发也因互联网的催化作用■■■读者群体呈现爆发性增长■■■大大节省了运作的时间成本。
漫画岛除了关注头部作者■■■还为新人作者❤中部作者推出了一套依托数据的筛选机制■■■希望能为漫画家创作一个更好的发展环境。
根据数据分析■■■不同阶段的作者会接到来自漫画岛不同层级的资金❤资源的扶持。
索垚琪：平台方平台如何在IP打造以及漫画付费之间保持平衡？蔡劲：从我们的角度而言■■■也是很困惑“流量漫画”这个概念是怎么来的。
作品本身是不具备特定的头衔的■■■我们只是顺应市场发展■■■力求贴近现在的年轻人而已。
不论是漫画❤小说❤影视■■■它的核心都是“故事”。
随着80后逐渐老去■■■90后00后开始涉足动漫圈之后■■■会发现日式二次元的痕迹其实越来越少了■■■取而代之的是本土文化的兴起。
读者更广泛■■■更包容■■■接受程度也更高。
所以从CP方的角度而言■■■我们只是用心去做■■■比如《王牌校草》《霸情恶少》■■■顺应现在的消费者需求而已。
同时■■■由于是有本土特色的内容■■■所以在影视变现方面不太有障碍。
刘慧敏：漫画市场的整体走势和当年的小说市场十分相像。
小说付费开创于起点中文网■■■而漫画近两年也在沿用这套方式。
一个企业要往前发展■■■最重要的就是实现自我造血。