吕天成言：“杂剧北音■■■传奇南调■■■杂剧折惟囚■■■唱止一人■■■传奇折数多■■■唱必匀派。
杂剧但捕❤一事颠末■■■其境促■■■传奇备述一人始终■■■其味长。
”传奇整本可长可短■■■这就给了作家一定的自由度■■■创造起来比较容易■■■故事情节长则出数多■■■故事情节短则出数少■■■没有杂剧第四折戛然而止之忧■■■故事可以娓娓道来■■■人物可以详细交代。
比起杂剧的单线结构■■■传奇往往是双线结构■■■而生旦排场更适合传奇生一出■■■旦一出的讲故事。
生且排场❤文武场❤长短出的搭配■■■使得传奇富于变化■■■这一切深的明中叶人的喜欢。
客观来说■■■杂剧的语言风格应该是雅俗兼备的■■■是适合舞台表演的“本色当行”。
并且■■■杂剧作品中也不缺乏“才华富赔”之作■■■比如《西厢记》。
但是相对于传奇的“婉转流丽”的语言■■■杂剧也只能称“朴实”■■■成了“俗”的代表了。
杂剧之“俗”更多是因为其曲与白的不统一■■■传奇之“雅”更多是因为其曲与白皆是出于文人：元人诸剧■■■为曲皆佳■■■而白则猥鄙但亵■■■不似文人口吻。
盖由当时皆教坊乐工先撰成间架说白■■■却命供奉词臣作曲■■■谓之“填词”。
凡乐工所撰■■■士流耻为更改■■■故事款多悖理■■■辞句多不通。
不似今作南曲者尽出一手■■■要不得为诸君子疵■■■也。
当然从语言风格而言■■■北方语言本身就相对质朴■■■颇具“蒜酷之风”■■■南方语言相对比较雅丽。
尤其是邵琛创作《香囊记》开启的传奇语言雅化之风■■■风行一时。
凌漾初《谭曲杂札》言：自梁伯龙出■■■而始为工丽之滥筋■■■一时词名赫然。
盖其生嘉❤隆问■■■正七子雄长之会■■■崇尚华靡；拿川❤公以维桑之谊■■■盛为吹嘘■■■且其实于此道不深■■■以为词如是观止矣■■■而不知其非当行也。
以故吴音一派■■■兢为剿袭。
靡词如绣阁罗怖❤铜壶银箭❤黄莺紫燕❤浪蝶狂蜂之类■■■启口即是■■■千篇一律。
甚者使僻事■■■绘隐语■■■词须累诠■■■意如商谜■■■不惟曲家一种本色语抹尽无余■■■即人问一种真情话■■■埋没不露已。
至今胡元之窍■■■塞而未开■■■间以语人■■■女口锢疾不解■■■亦此道之一大劫哉凌蒙初对工丽滥筋的批评正可见明中叶对典雅语言风格的追求■■■梁伯龙即梁辰鱼■■■拿州公即王世贞■■■他们都是正统文人出身■■■或许不明白戏曲的“当行本色”为何意■■■难免用作诗为文的思维来创作戏曲。
与场上之曲的杂剧相比■■■传奇的语言风格自然是比较文雅。
然而这俗与雅不同的语言风格■■■却适应了不同时期的社会风尚。
杂剧语言风格之俗■■■与明前期社会风气尚俗相适应：传奇语言风格之雅■■■自然也就与明中叶兴起的社会风气尚雅相适应■■■这也决定了杂剧的衰微与传奇的兴盛。
《传奇》是2001年9.28日开始正式运营■■■到如今已经走过了18个春夏秋冬■■■岁月匆匆■■■感觉还停留在当年那个手拿锄头垦四方■■■蜡烛在手天下我有的那个时代■■■也正是那个时候第一次接触了网游■■■第一次接触传奇这款游戏■■■而传奇史依旧还在那里■■■它依旧烙印在了一代又一代人的记忆里■■■反反复复的上演着经典。
而接下来我要讲的是■■■2002年的7月底的一份更新日志■■■“热血”。