在左文萍的印象中■■■从小她就是一个脑袋里装满了各种奇思怪想的孩子。
她清楚地记得■■■大约四五岁的时候■■■晚上闭上眼睛■■■看到的不是一片漆黑■■■而是像宇宙星辰一样的星星点点。
她一直不知道■■■别人会不会也是这样；在这片迷离的光点和波纹中■■■她幼稚的大脑开始了原始思考■■■地球有一天会不会灭亡？于是■■■幼小的左文萍陷入了无边的茫然中。
那时候的左文萍家中虽然不宽裕■■■但家里总是有很多书■■■父母为她订阅了很多连环画❤儿童杂志■■■父亲亲手给她做了一个小小的木书架■■■刷上了白色的漆。
老人都说她是一个特别容易带的孩子■■■因为很能坐得住。
当左文萍回看过去■■■发现幼年时的想象❤爱好可能会奠定成年后的方向■■■兴趣是最好的老师；正因为有兴趣■■■阅读就变成了乐趣■■■变成了愉悦的探险和发现；当阅读积累到一定程度的时候■■■自然而然地就会想到拿起笔■■■试着把自己脑子里的一些念头写下来■■■尤其是当受到一些认可和肯定的时候■■■这种动力和信心会越来越大。
整个人生都会从这种原始积累中获益。
高中时期■■■左文萍在报纸上发表了第一篇散文《桐花作盏》■■■得到了五元稿费。
邮局并不近■■■她花了十元打车费■■■取回了人生中的第一笔收入。
在大二的时候■■■左文萍参加了《故事会》杂志的比赛■■■获得了三千元奖金■■■这些奖金足够她花上一个学期。
资本的力量是实在的■■■左文萍从此开始了故事创作的道路■■■多是中短篇■■■在各种故事杂志上发表■■■数量越来越多■■■一直坚持到了现在。
左文萍在北京语言大学攻读硕士研究生学位时■■■梁晓声先生是她的导师。
直到现在■■■左文萍都会充满感激之情地表示：“老师同意接收我■■■是我人生中的高光时刻老师一直建议我写作儿童文学■■■年轻时的我不太理解■■■为啥我不能写大人文学？直到当了妈妈■■■童年的记忆开始复苏■■■我真的喜欢上了创作少儿文学。
著作出版了几本少儿科普方面的书■■■创作了童话小说“布丁系列”■■■《布丁和梦精灵》《唤醒梦星球》《保卫时空桥》■■■梁老师亲自做序■■■曹文轩❤张之路老师给了我点评和推荐■■■能得到前辈大师的指点■■■十分幸运”业余时间■■■左文萍喜欢泡在国家图书馆里■■■在她看来这里就是一座宝库■■■每月可以借三本书■■■要学的知识实在太多了。
在少儿文学写作道路上■■■左文萍童年漆黑夜幕里■■■眼前的星光又浮现了出来■■■她开始尝试在少儿文学中加入科幻的元素■■■并在《科幻世界·少年版》杂志发表；此后左文萍便更倾向于科幻文学的创作■■■但她坦言：“我是文学专业毕业的■■■没有过硬的科学基础知识的积累■■■这一点有一些先天不足。
文学的包容性更强■■■对我个人来说■■■提供的平台更加宽容和广阔。
科普作品像水■■■润物细无声■■■把知识平和地传播给每一位读者。
科幻作品像火■■■一旦勾动同样富有想象力的读者头脑■■■会产生强烈的化学反应。
这两种体裁从对社会和读者的功用来说■■■各有千秋■■■不可或缺。
”17年的时候■■■她受邀参加了中国科幻大会■■■见到了刘慈欣❤王晋康等科幻大神。
作为《三体》的铁粉■■■左文萍感到能如此近距离的见证偶像风采■■■是一次非常愉快的经历。
科幻就像是个甜蜜的陷阱■■■让人无法自拔。
左文萍坚信少儿科幻未来的道路一定是光明的■■■她从出版者的角度阐述：少儿市场永远不会缺席。
而随着科幻的崛起■■■少年儿童读者的需求不可忽视。
她曾听说■■■朋友家小学高年级的学生■■■都在看《三体》了■■■甚至还排演话剧。
当代少年儿童的阅读能力和视野■■■远远超出了我们这一代■■■所以他们对科幻出版物的数目和品质要求■■■只会越来越高。
这也给少儿科幻的写作者提供了更大的作为空间。
如今左文萍的少年原野科幻系列《原野时空》《宝石迷境》《怪兽陵墓》■■■也在出版中■■■快面市了。