王国维批评元杂剧“关目之拙劣”■■■不可不谓是四折→棋子体制之影响。
杂剧囚折限制明显■■■故事情节还未完全展开就不得不收笔■■■故清人王季烈批评说“意者■■■此种剧本■■■皆当场走笔■■■随撰随演■■■取办俄顷■■■故至第四折■■■率多戛然而止■■■甚少精彩。
”贼晋书也谓“故一时名士■■■虽马致远❤乔孟符辈■■■至第四折■■■往往强弩之末矣。
”杂剧的这套体制■■■到明中叶时己经严重限制了杂剧的发展■■■新创之作大的刻意模仿前人■■■作品风貌千篇一律■■■毫无生气■■■面对明中叶喜好新奇的社会风气■■■杂剧自然也就没有了优势。
比起杂剧■■■传奇的规模与容量都要大■■■这是继承南戏发展的结果。
吕天成言：“杂剧北音■■■传奇南调■■■杂剧折惟囚■■■唱止一人■■■传奇折数多■■■唱必匀派。
杂剧但捕❤一事颠末■■■其境促■■■传奇备述一人始终■■■其味长。
”传奇整本可长可短■■■这就给了作家一定的自由度■■■创造起来比较容易■■■故事情节长则出数多■■■故事情节短则出数少■■■没有杂剧第四折戛然而止之忧■■■故事可以娓娓道来■■■人物可以详细交代。
比起杂剧的单线结构■■■传奇往往是双线结构■■■而生旦排场更适合传奇生一出■■■旦一出的讲故事。
生且排场❤文武场❤长短出的搭配■■■使得传奇富于变化■■■这一切深的明中叶人的喜欢。
客观来说■■■杂剧的语言风格应该是雅俗兼备的■■■是适合舞台表演的“本色当行”。
并且■■■杂剧作品中也不缺乏“才华富赔”之作■■■比如《西厢记》。
但是相对于传奇的“婉转流丽”的语言■■■杂剧也只能称“朴实”■■■成了“俗”的代表了。
杂剧之“俗”更多是因为其曲与白的不统一■■■传奇之“雅”更多是因为其曲与白皆是出于文人：元人诸剧■■■为曲皆佳■■■而白则猥鄙但亵■■■不似文人口吻。
盖由当时皆教坊乐工先撰成间架说白■■■却命供奉词臣作曲■■■谓之“填词”。
凡乐工所撰■■■士流耻为更改■■■故事款多悖理■■■辞句多不通。
不似今作南曲者尽出一手■■■要不得为诸君子疵■■■也。
当然从语言风格而言■■■北方语言本身就相对质朴■■■颇具“蒜酷之风”■■■南方语言相对比较雅丽。
尤其是邵琛创作《香囊记》开启的传奇语言雅化之风■■■风行一时。
凌漾初《谭曲杂札》言：自梁伯龙出■■■而始为工丽之滥筋■■■一时词名赫然。